《云天明：三个童话的故事与隐喻》是一部以中国古典神话为基础的小说。通过主人公云天明的故事，作者揭示了三个寓意深刻的童话主题。，，“长生不老”是云天明的父母在童话中设定的一个重要目标，但随着故事的发展，他们发现这并不是一个理想状态，反而增加了他们的烦恼和困惑。这一情节象征着生活的无常和变化，提醒人们要珍惜眼前的生活。，，“牺牲自我”也是云天明的重要价值观之一。他始终坚守自己的信念，勇敢地面对困难和挑战。这种精神对于现代社会中的我们也有重要的启示意义，鼓励我们在追求个人价值的同时，也要考虑到对他人的责任和义务。，，“真爱至上”则是故事中的核心主题。云天明深深地爱着他的父母，并愿意为了他们付出一切代价。这一主题在现代社会中也依然具有很强的吸引力，提醒我们要珍视真爱，并勇于表达对家人的感情。，，《云天明：三个童话的故事与隐喻》通过描绘人物的成长经历和丰富的内心世界，向读者传达了许多深刻的人生哲理和人生观。
云天明在《三体3：死神永生》中给程心讲述了三个童话故事，这三个童话的隐喻很深，连三体整个文明都没有察觉出丝毫破绽，可见云天明用心良苦，这一切都事为了程心圣母，这三个童话故事的隐喻非常深，需要不断的推敲，其中艾aa起了关键作用，率先想到了曲率发动机可以制造光速飞船的含义，还有后来的太阳系遭受歌者文明的降维打击，都有述说。
云天明在童话里把地球可能遭到的打击暗示的很全面，他冒了很大风险告诉程心地球最有可能遭遇的就是纬度攻击，从三维降到二维，也就是被画师画进画里。而他指给地球的生存之路顶多只能算是两条，逃亡和黑域(其实就是研制光速飞船)。至于掩体是傲慢的地球人类自己决定的，跟云天明没关系。
从三体舰队在距离母星系较远的位置才开始启动光速飞船这点就能看出，三体人很清楚光速飞船与黑域之间的因果关系，云天明自然也很清楚，但他更了解地球人，在暗示地球可能遭到的纬度打击及解决方法之余，他其实也透露了自己的担心，因为以地球当时技术水平，想要直接研究如何改变光速几乎是不可能的事情，时间来不及，只有直接研制光速飞船，则自然会发现曲率航迹内光速变慢的现象，但是地球人研制光速飞船必定是阻力重重，一方面由于小部分曲率航迹容易暴露太阳系目标，另一方面则是地球人类的道德障碍，光速飞船能带走的人毕竟是少数，这是人类道德所不接受更不允许的，因此，云天明寄希望于程心，他希望程心不要放弃光速飞船，哪怕最后地球人类只有她一个人能够飞离太阳系(离开无故事王国)。
到这我想说句题外话，很多人都认为深水王子指的是云天明自己，而长帆是指关一帆，我倒觉得深水王子是云天明用来暗寓“ 不随参考系变化的恒定值
”，也就是光速的，而长帆才是寓指云天明自己。
大家认为长帆寓指关一帆很大程度是名字中的“帆”字，以及最后和程心在一起的是关一帆，但我们可以想下，首先云天明虽然为地球指出了光明之路，但他也是基于三体文体的高度，并不是可以预知未来的“神”，所以他不太可能暗示程心和关一帆在一起，他是想自己见到程心;其次长帆来自赫尔辛根莫斯肯，赫尔辛根莫斯肯在某种意义上也寓指三体世界，因为地球所不掌握的技术和文明都来自赫尔辛根莫斯肯，也就是身在三体世界的云天明，而不是万有引力号上的关一帆;
最后也是最重要的一点，我们不要忘了云天明是如何离开太阳系的，他是被一张巨大的“帆”送走的，当时承载他大脑的飞行器是靠核爆推送的辐射帆飘往三体舰队的(虽然失败了，但最终还是被三体舰队截获了)。因此综上三点，长帆应该寓指云天明自己，至于最后关一帆，也许是作者关于命运无常的一种表达吧，死神永生不单指太阳系，也指整个宇宙的最终结局，也暗含个人的愿望的破灭。
躲过黑暗森林打击，只有用光墓(饕餮鱼)把太阳系包围起来，才无法与外星文明接触。或者用光速船(带上香皂的船)逃离太阳系，两种方法都讲出来了。
至于深水王子应该是关一凡他们，因为进入到四维空间(故事中的“不符合透视原理”)，所以无法被三维空间用二向箔打击。
云天明三个童话故事的含义分别是：
1、赫尔辛基默斯肯——代指宇宙中的其他高等文明
2、饕餮鱼——黑域
3、香皂——曲率引擎
4、饕餮鱼和香皂均来自同一地方——曲率航行会产生黑域
5、香皂可以破除饕餮鱼封锁——由曲率引擎驱动的光速飞船可以逃出黑域
6、无故事王国——太阳系
7、无故事——科技不发达
8、露珠公主——太阳系人类或者程心
9、冰沙王子——地球三体组织
10、深水王子——“蓝色空间”和“万有引力”上的星舰文明
11、空灵画师、针眼画师——歌者等拥有降维武器的文明
12、宽姨——艾AA
13、空灵画师转动的伞——光速
14、针眼画师无法把在伞下的露珠公主画入画中——光速可以逃离二向箔的打击
15、深水王子被迫在饕餮岛上生活——星舰人类的逃亡，无法返回地球
16、深水王子不符合透视原理——星舰人类进入四维碎片，三维生物在四维空间里感受不到距离。
17、针眼画师能把人画入画中——二向箔攻击
18、黑曜石和雪浪纸——制造二向箔的原料
19、针眼画师无法把深水王子画入画中——三维生物无法将四维空间里的生物降维
20、针眼画师最后把自己画入画中——歌者等高等文明主动降维以适应二维宇宙
21、将王国交给深水王子——把人类文明的传承交给星舰人类
22、露珠公主和长帆乘坐帆船逃走——部分太阳系人类乘坐光速飞船逃亡
23、露珠公主带走了最后一块香皂——在黑域中的太阳系人类再也不可能逃出自己的星系
24、无故事王国永远无故事——太阳系人类在黑域的封锁下再也不可能有技术发展了
小说里面已经写的很清楚了，深水王子就是光速，用光速飞船制造黑域，想走的坐飞船离开，想留的世世代代住在黑域里，正如童话里，无故事王国被食人鱼包围，而只有一条船离开了王国，还带走了唯一的一块香皂。
看完全部三部曲小说，隐隐觉得，地球的命运在和外星文明发生接触后隐隐的一直是被三体人操控的，除了逻辑这个地球东方面壁者是三体人无法看透的，(童话里的沙冰王子感觉有很多逻辑身上的投影)。威慑纪元三体人对人类束手无策，其实就是拿逻辑没办法。
很可能就是在这个纪元，三体人想出来一招，就是师夷长技以制夷，找到了那个大脑，把云天明复制出来，来对付逻辑(作为逻辑的破壁人，也某种意义上成为了三体人的面壁者)。
很难想象这个过程中云天明面对的是什么，因为三体人获得了他的脑，意味着云天明的思想对于三体人很大可能是透明的，这个时候云天明想要拯救地球，必须让自己的思想处于想要拯救三体人这个大前提下才有可能。
让程心成为执剑人就是投名状。
他同时还努力在三体星传播各种文化，让三体人理解爱(有点像Macross了)——包括在了解三体星科技水平的基础上，预先准备了这个童话故事集，这里很难理解的一点是，云天明怎么得到有关二相箔的资讯的，也许是三体星人的观测技术厉害，看到了在宇宙某处二相箔被使用吧。巨龙应该是另一种规模的宇宙战争，对于巨龙，二相箔都没用，联想到后面的海也干涸，应该是四维宇宙的末日之战。
而且云天明还推测到了，随意使用二相箔的文明自己一定是找到了文明存续的方法，就是把自己的文明也二维化后存活的方法。
这些讯息不仅仅地球人需要，三体人更需要。
讲故事的时候的三盏灯，监控的不是讲述的内容，而是云天明的思想，监控他他的思想是否把三体文明的存续当作第一准则。所以需要这三个童话故事的其实不是地球人，而是三体人。地球人只是因为自己的“爱”和“诚心”获得了一次旁听的机会而已，至于三体人，他们获得了故事以后，并不在乎地球人了解了多少。房子着火了，谁还会管房子里的蛀虫呢?
其实就是建造黑域!“曲率空间驱动”光速飞行的瞬间，会在空间形成一个泡，这个泡泡的区域会形成黑域，里面的速度是低于光速的，黑域就像我们开船一样!船开动后，后面有个巨大的水划痕，把2遍的水分开!(故事里面有说的)这个分开的区域就是黑域!开船造成的水划痕因为速度问题很短时间!但是如果是光速的话，那么对于人来来说就很长时间了。
这样就可以有很多事情可以做了
1、躲避任何武器打击
2、也让自己的科技不会出现爆炸式进化，让其他文明更放心
3、让一部分人逃出去!就和蒲公英种子一样，但是最后你也看到了，本来可以让人来想种子一样，四处发芽!结果因为人类的自私，使得最后只有几千人逃出去了。
深水王子是云天明给出的三大救世童话中最关键信息。
童话中深水王子具有以下主要特征：
一、是身高不符合透视原理，就是说无论他距离你多远，投射在你视野里的深水王子身高保持不变。
二、是不能被西方画法画进画里。
三、是可以被东方画法画进画里。
深水王子后面两个特征所要表达的含义是很清晰的：不能被西方画法画进画里，意思是深水王子可以免疫二向箔产生的二维化打击;能被东方画法画进画里，意思是深水王子不能免疫某种小说中未展示的手段所产生的终极打击。
地球人根据三大救世童话其他隐喻的经验，认为深水王子不符合透视原理的特征代表光速，光速是恒定物理量，不符合速度叠加原理，比如你站在时速80公里的车上以时速20公里速度往前扔石头，那么石头相对于地面的速度是100公里每小时，然而如果你站在同样的车上朝前打手电，那么手电光束相对地面的速度仍然是c而不是c+80，这符合深水王子的第一个隐喻。
而且从小说发展来看，程心确实是依靠光速飞船成功逃避了二维打击，以上，都是时代背景，有一定的推测依据。
我想说的是，深水王子的隐喻并不是单一指向光速的
云天明救世童话的特点，所有隐喻都是多层次和多维度的，然而，地球人只看到了光速，却没有看到更多。
原因就是大刘说的，“生存的最大障碍不是弱小和无知，而是傲慢”。
这种傲慢表现在，地球人一直习惯于用自己的知识去看问题，而不是用想像力去看问题，想像力被傲慢锁死了。
一如当初三大舰队被水滴集体爆菊，那不是技术的失败，是想像力的失败。
在解读云天明三大童话时，地球人根本就没见过也没想过二维化这种拿数学原理进行无差别杀伤的打击方式，所以他们根本不会意识到，逃离打击和免疫打击根本就是两个概念。
圣母婊是靠运动速度超过二维化延展速度逃避了降维打击，这是逃避。
而深水王子即使站立不动，针眼画师也不能把他画进画里，这是免疫。
那么能免疫二维打击，符合深水王子隐喻生存方式真的存在吗?
地球人其实已经两次看到了这种方式，但是傲慢最终杀死了我们。
万有引力号船员亲眼目睹了四维碎块向三维跌落的过程，随着降维，碎块中残存的四维生命湮灭在三维世界里。
这其实和三维太阳系被湮灭在二向箔里本质上是一样的，高维生命无法在低维生命里存活。
而万有引力号还活着，这其实启示我们，高维度世界可以“杀死”更高维度的存在形式，但也能容纳更低维度的存在形式
如果太阳系有二维甚至更低维度生命存在，他们是不会在降维打击中被杀死的。
巧合的是，太阳系里确实有一个地球人处于这样的状态——研究微型黑洞，并且跳进黑洞视界的物理学家——高维。
首先由于这个黑洞的尺寸很小——当然说黑洞尺寸这个概念是不严谨的，黑洞是0维奇点和它引力构成的事件视界。0维是没有尺寸的，只是根据质量差异形成了不同半径的事件视界——很幸运，这是个质量极低，也就是事件视界极小的微型黑洞，潮汐力还不足以将正在进入黑洞的高way分尸。
于是对于视界之外的人来说，高way身上的时间流逝几乎是停滞的，他将永远处于活着，并且向视界无限跌落的过程，看起来他就像贴在视界表面的一幅画，大刘还强调了一下，视界表面的高way“那个人影各部分比例是正常的”…
一个永恒的背影，不管我们这个宇宙时间如何流逝，在观察者眼中，一个永恒的背影，那么想到什么了吗?
没错，深水王子，不管距离远近，在观察者视角中身高永恒不变的深水王子。
视界对于进入其中的观察者，可以是n维的，而视界对于外部三维宇宙来说，只是一种观察现象，维系这种观察现象的本质是奇点，0维的奇点，奇点能被三维宇宙容纳，同样也能被二维的太阳系容纳。
这才是深水王子的真正隐喻，免疫二维化打击的有效方式，跳水王子——高维，可能是整个太阳系中唯一一个被二维化覆盖而活下来的地球人，至于怎么出来，我不知道，但不等于没有，别忘了，大刘一直在用科学原理替我们刷新想像力的上限。
如果这个假设成立，那么地球人没有解读出来的东方画法隐喻也就有了一种可能的解释，我们继续：
首先，对于大质量的“野生”黑洞，用于潮汐力太大，就是说引力密度随距离变化很剧烈，即使你以平躺的方式进入黑洞，在靠近视界边界的过程中，可能你屁股所受的引力是裆部的一千倍、一万倍、甚至更多，你在进入这个世界之前，你的身体会被引力撕成一叠生鱼片。
即使活着进入了视界，抱歉，我们不知道宏观尺度下视界内的物理规律是什么样子，基本上你还是死了，而且你的死会是一个“经典”事件。这决定了，即使可行，我们也只能选择适当“尺寸”的黑洞往里跳。
而对于“尺寸”足够小的微型黑洞，潮汐力不足以让你死在视界之外。
那么进入视界以后呢?
我们还是不知道里面的物理规律是怎么样的，甚至是否存在物理规律我们也不知道。
然而，有两点我们还是有把握的：
第一，黑洞里没有观察者。
第二，当尺寸足够小时，你死或者没死，这件事不是一个“经典”事件，而是量子化的，简单说，你会处于死和没死的迭加状态。
也许不算什么好的结果，但这是深水王子的基本启示。事实上云天明送给圣母婊的终极解决方案，一个小宇宙，和微型黑洞思路是具有相同脉络的——想要在这个宇宙里绝对安全，就把自己从这个宇宙中剥离出去
当然，科幻嘛，虽然不知道三体人是怎么实现的，总之实现了，而且比制造一个微型宇宙往里跳稳妥多了。
好了，剩下的问题就是画法了。
西方画法显然是写实的。
也就是说基于现实手段实施的降维打击对深水王子无效。
那么相对的，东方画法显然就是写意的。
意识，没错，是意识
在一部严谨的，硬得不能再硬的科幻小说里出现这个，是不是有种见鬼的感觉?
遗憾的是，其实整个量子力学都会有让你见鬼的感觉。
前面说到，高way实际处于死和没死的迭加状态，这种量子态可以用一个波函数来描述。
而当观察者，不是外部宇宙的观察者，是和他处于同一时间流速、维度的观察者直接观察他时，波函数取值了，相当于他的状态本身是函数f(x)，是不确定的，所有f(x)可能的取值都是同时存在的，而当被直接观察时，x按照概率取值了，f(x)的值也就确定了，这个叫波函数的坍缩，在那种恶劣环境下，高维基本上就是死了，即使一次取值侥幸没死，隔段时间观察一下，总会死的。
也就是说，出于0维世界的深水王子不会收到二维化的打击，但由于其出于量子尺度，大神级文明，可以用强制赋值的观察手段，一眼瞪死他…这就是童话中没有被解读的东方画法。
至于说这种打击方式的可行性和经济性问题，首先，引起波函数坍缩的观察者并不必须是生命体，其次对于可以将宇宙关机重启的大神级文明来说，可行性和成本是问题吗?
主要是在沙冰王子隐喻罗辑这个方面;但有不同的理解，先评价一下他的回答。
1、我不认为它一定是指罗辑，很有可能指的是地球上人类的民意，罗辑从来没有被三体文明破壁过，第一次是罗辑不知道自己拥有的是什么(黑森理论)，三体文明想在罗辑自己破壁前除掉他;第二次是三体文明慈悲了(或者说是傲慢了)，没尝试去研究罗辑在干什么、也没有除掉他(让罗辑建立了威慑);等罗辑成为执剑人了，其实就没什么面壁了，就是在打明牌了。
2、其实三体文明如果会写历史的话，太阳系的二维化明显就是政府民意造成的(虽然实际执行者是蓝万组合舰队)，政府民意建立了终极威慑，在三体文明的视角看来，实际上就是以引降维打击为威胁、迫使三体文明妥协(云天明既然在童话里提到降维打击而没提光粒，那就说明三体文明预测太阳系最可能受到的黑森攻击就是降维)，这一切的始作俑者就是地球人类，也就是童话中的沙冰王子。
3、沙冰王子最后被刺死了这个，在当时的情况下只能是云天明的幻想，有一点可以确定——当时太阳系的主流众议是不逃亡，相信智子恳切地说“逃亡吧”，其实是真心话，不用光速把这个政府民意刺死，主流的人群(皇家卫队什么的)不支持光速(深海王子)，最后的下场只能是继续跟随着保守的地球人类等待灭亡(事实上也真的是如此了)。
4、童话中看不出云天明对文明二向化存续下去的预测，但从挡伞烧画即可避免消失这个，貌似可以推出云天明知道了可以用低光速阻挡二向箔、然后封装它可以避免整体被二维化，但已经被二维化的则没有任何办法了(国王和王后他们)，而且这个低光速必须稳定在一个范围、不然不是没有效果就是黑域扩展(伞的转速)，我感觉这个可以说明三体已经观测到了大型的星际战场。
五、三盏灯不可能是考验云天明的，且不说三体人有没有那个情商，他们首先就没有那个动机：童话肯定是存在的，这个没争议;三体方严格禁止云天明透露不该让太阳系人类知道的消息也说明三体方对云天明已经基本没什么秘密了;综合着三体方保证云天明没危险可知，三体人对云天明本人在三体社会是绝对认可的，我认为这个尺度可以理解为”担心云天明说漏嘴了、尤其担心程心受太阳系人类指派、设套多问“，怀疑云天明的可能性非常小，而且就云天明跟程心视频时对上方的动作和态度(在我看来有点很相熟类似的嬉皮笑脸)，我不认为云天明已经成为了三体中领导级别的人物，更像是在与三体方合作甚至是付出了什么东西作为交易换取见程心一面。
开始回答问题：针眼他师父掌握着降光速的方法，可以对付深水王子，但是他没有把这个技能传给针眼，所以针眼画不出深水王子，也就是拿光速无可奈何;对应到现实就是把保守派干掉，全力拥护光速、逃亡并制造黑域、用以最大限度地应对降维打击。这里要说明的是，云天明在编童话的时候，是不可能知道如何对抗降维打击的(否则三体舰队就没必要转向了)，反正仅有光速是防不了的(当时第二舰队已经拥有了光速航行的能力)，所以后面的很有可能是云天明的幻想，绝对客观反而会有些假。这从另一个角度证明了被击杀的沙冰王子基本上就不可能是什么实体了，感觉应该是一种人类的固有的理念吧我想。
童话故事地球早就有，三体世界完全可以凭借智子自己看，没必要用云天明的。而且三体人没有童年，根本就不需要童话故事，人家要看也得看日剧美剧韩剧这种级别的。
其实云天明是三体世界的首席顾问，像叶文结一样早就背叛了地球。但是像叶文结给逻辑提示黑暗森林一样，云天明也要给地球一些提示。为什么?因为这样做之后，他们心里最后一丝愧疚就不存在了:我已经告诉你了，你能不能活就靠你自己了，与我无关了。
所以云天明根本没有创作那么多童话，只创造了一个，人家别的时间要帮助三体世界呢，哪有闲工夫干这事。
三体人肯定是知道讲童话是怎么回事儿的，站在三体人的角度想想，长期思维不透明的人类，这么精的一个文明，好不容易有一个传输情报的机会，居然冒着生命危险在讲童话?哪个监听员要看不出来有鬼，那脑子一定还是在脱水状态。
三体人肯定是懂的，他们收集了关于人类文化的那么多文史资料，研究透彻了人类的性格，甚至做出了威胁等级这样的东西，想必对人类了解已经有一定程度了。(威胁等级这东西越想越害怕。)所以一些非常不符合人类童话范的元素诸如“近大远小”“山水写意”等在云天明童话里被不断强调，这必然有猫腻。三体人如果真的很在意知识泄漏的问题，无论对这段对对话内容怎样解析都是不为过的。
后来人类的一系列进步，三体人是看在眼里的，曲率飞船不可能全在屏蔽室打造吧?然而从故事发展看，三体人并没有为难云天明，甚至还给他一片小宇宙和可以自给自足的一套生活系统，这都不能说是不为难，简直是VIP待遇了，要知道三体人大部分还要做星舰文明流浪呢。可见三体文明最终对地球还是带着善意的。
综上，云天明能讲出这三个童话的原因只有一个，那便是三体人不在乎。设置条件是一种政治姿态，萌化了讲是一种傲娇的姿态。三体人一直致力于维护自己神明的形象(比如最开始的主的称呼和人形智子)，在地球文明面前当了几个世纪牛逼哄哄的神，偶像包袱很大。快要走了，像个患难姐妹一样和你哭哭啼啼地谈情交心，作为两个文明的最后印象，这显然不太合适。最后的对话，原则上云天明想说什么就说什么，但是三体人还想要留住曾经为主的尊严。
我并不认为云天明讲的那些准备是假的，他可能真的花了很长时间准备这一刻，但外界环境变化也在他预料之外。尤其是地球文化的入侵，这事其实在各方面都影响深远。
有同学说到不能以人类的角度思考三体人的行为，我萌萌哒三体人没有欺瞒和计谋之类的。
我想说…黑暗战役后三体人还派了水滴一起追蓝色空间呢，
最后上当的是谁?
大一统之后的人类欺瞒水平是在不断下降，反而三体人有后来居上之势。
说句题外话，即使人类完全解读出了那三个故事又如何，“定义”已逝，“逻辑”无踪，你真以为只靠“诚心”就可以延续文明么?
几点补充说明：
1.对小说无论如何解读总归还是要基于文本，但这也不是说读者不可以展开合理想象，无非是个度的问题。
2.具体到这个问题，可能我们也需要综合考虑云天明在三体世界的地位、云天明的立场和三观。
3.三体三部曲的故事情节时间跨度非常大，三体人刚登场的时候思维透明，但人家不蠢啊
在这个提问下的回答，题外话的题外话：弱小和无知不是生存的障碍，傲慢才是。
最后认真答一下：
a.三体世界内部在对待人类文明的意见上存在分歧(这个不是我脑补);
b.云天明在三体世界有一定地位和话语权(这个绝对是合理想象);
c.位置的暴露在三体人看来即等同末日降临，而在匆匆逃离的三体人眼里“虫子”一样的人类会有什么样的下场不言而喻，毕竟，到了第三部，三体人对人类的了解远超过人类对三体人的了解;
d.云天明的童话复杂难解，我不能说三体人必然、确定、百分百地不懂童话包含的隐藏信息，因为毕竟云天明了解到的这些科技信息本身就来自三体世界，换一个形象的说法：解读云天明的童话对地球人来说是做问答题，但对三体人来说是做选择题;
e.云天明的童话复杂难解，我也不能说三体人必然、确定、百分百地懂云天明的童话及在这样的场合讲述童话的目的，两个概念不要混淆：云天明的童话(事物)与云天明讲童话(行为);
综上：我倾向于认为三体人有能力解读出云天明的童话，以及三体人明白云天明讲这个童话的目的所在，然而，人类未必有能力可以在短时间内解读出童话全部正确含义，以及人类在解读出之后未必可以实现这些技术，以及实现之后未必会做出最正确的选择。所以，
为什么三体人会允许云天明讲那三个故事?
这应该是三体人在理性的大前提下做出的一个感性选择，毕竟，比起逃亡求存，给即将灭亡的虫子们留几个谜题真得算不上什么。所以，
为什么不呢?
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